Zimmermanns Instrument stand keineswegs im Mittelpunkt, wohl aber das bratschentypische Wechselspiel zwischen Senden und Vermitteln von Impulsen – und hörte man etwa Robert Schumanns Klavierquartett op. 47, wurde derlei Flexibilität fast sichtbar in der regen Blickverständigung zwischen ihr, dem Geiger Noah Bendix-Balgley, dem Cellisten Ludwig Quandt und dem Pianisten Francesco Piemontesi. Auf diese Weise entfaltet das Werk, das oft im Schatten von Schumanns effektvollerem Klavierquintett steht, seine strukturelle Raffinesse: Die Verinnerlichung ist dann kein Nachteil mehr, sondern gibt dem Hörer manches zu denken.